BRIGADA MELODRAMA

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por Agustín Lostra

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Atravesar una obra desde la asistencia de dirección permite cierto lugar privilegiado de la mirada y de la escucha. Un lugar amparado en la birome, en la segunda posición, en el silencio vivo. Un estar leyendo el proceso de las actrices en conjunción al proceso del director y comprender en ese diálogo qué sugerencias, qué palabraje se puede sumar para expandir lo trabajado. Y cuál no. 
En ese tránsito, de pasión por el material y de retracción analítica, puedo ver –a la distancia- algunas de las líneas que lo componen y que hoy puedo atesorar en palabras:

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¿Por qué montar un melodrama hoy día? ¿Qué tiene para decirnos su cursilería, su campo camp, su tendencia kitsch, su mampostería? ¿Qué se muerde en ese género desde ese otro género de nombrarse mujer? ¿Qué es para una mujer hacer de mujer? ¿Dónde aparece la actriz, dónde el personaje?  ¿Qué se recicla de la memoria sensible de la novela, de la telenovela? ¿Qué pasa al pensar la actuación desde un travestirse, hiperfeminizarse? ¿Por qué actuar un melodrama hoy día?

Fuego en tus ojos apuesta a la fricción entre estos interrogantes: dispone un campo minado donde es muy fácil salir heridx.

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Expone vulnerabilidades, guarda sus reparos, se permite ingenuidades despreciadas por el rigor de lo políticamente correcto. Estira las prendas para ver hasta dónde estamos tabicadxs en decires previos, ceñidxs por la cultura de la muchacha y el muchacho. 

Muestra el lado gozoso de esas ataduras, sus ribetes, su lado más lúdico junto a su lado más tremendo. Porque van enmarañados, porque no es fácil, porque duele, porque da goce y porque nos atraviesa en raíces profundas, mitológicas. 
Fuego en tus ojos monta el circo del género en su costado más jugoso, en sus hendijas de placer, en su fabricar de particularidades, de autenticidades. En estas torsiones que lo delatan como linaje cultural, como performance diaria, como el continuo exaltar de sus formas, puras formas, que de a ratos nos cobijan y de a ratos nos devoran.